《白话芥子园》：传家必备的审美启蒙读物

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《白话芥子园》　　【清】巢勋（临本）　孙永选、刘宏伟　　华夏出版社

　　“芥子园”本是明末清初文人李渔（1611-1680）在南京的普通住所，因他支持女婿沈心友刻印了一部学画入门书，名之为《芥子园画谱》，从此“芥子园”就成为学画入门典籍的代名词，流传至今。

　　这部影响了几代人的绘画百科全书，在三百年的历史中曾以各种版本予以呈现，吸引了众多读者的关注。三月，全新版本正式发行，这一次带来了一种全新的体验——出版方请古文专家将文言译成白话；搜罗各种版本，一图一页比较，选优汰劣；以手账式裸脊小开本出版，供初学画者、传统文化爱好者、关心孩子艺术素养的家长们阅读、使用，名之为《白话芥子园》。

　　为了方便研读，还特将翻译成白话文的解说画法的文字《青在堂画学浅说》单辑成册，另外附赠“游园攻略”和趣味贴纸，供有心者把玩。

　　你会发现一个想象之外的中国画世界。

《白话芥子园》最大程度还原了这部中国画审美启蒙之书的原貌

　　[内容简介]

　　《芥子园画谱》另称《芥子园画传》《笠翁画谱》或《笠翁画传》，成书于康熙十八年（1679）。当时的文学家李渔（号笠翁），曾在南京（时称金陵）居住，住所名为“芥子园”，因支持刻印画谱，故成书之时便以此园命名。

　　画谱的创意者和主持人是沈心友，写绘者以画家王槩、王蓍、王臬三兄弟为主，于1679年刊印了第一集《山水》，1701年刊印了第二集《兰竹梅菊》和第三集《花卉翎毛》。到了光绪年间，《芥子园画传》原版已毁，经多年翻刻的其他版本模糊不清，画家巢勋（1852—1917）重新摹刻付印。此后巢勋临本广泛流传开来，对现当代中国画产生了深远的影响。

　　这套《白话芥子园》正是以巢勋临本为底本进行编辑，它最大程度还原了这部中国画审美启蒙之书的原貌，每一幅画都由艺术工作者精心修整，由美术科班出身、在艺术书籍领域深耕细作数十年的资深编辑团队对内容进行慧心编排，配色字体疏淡清雅，双色印刷。

　　《白话芥子园》不仅是学画入门书，也是中国画的百科全书，可从中了解树木山峦、人物房舍、昆虫飞鸟是如何由简入繁一步步画出来的；图画之外，讲解文字细致实用，可以文图互证，加深理解。《白话芥子园》还是我们观看古人生活情趣的读本。这些聚结千年绘事经验的程式化图画，不但保留了自古以来典型的外在景观，也表达了古人普遍的内心情感。

《白话芥子园》内页

　　[编辑推荐]

　　1、传家必备的审美启蒙读物，终于有了完整白话版；

　　2、给现代女性的减压礼物，去画画吧，那里没有让你焦虑的东西；

　　3、为什么每个家庭都应该有一套《白话芥子园》？因为它在美育界的地位，等同于识字界的《新华字典》；

　　4、这是一套中国绘画的启蒙教材、中国造型的百科全书、中国博物的符号字典、中国社会的风物图卷；

　　5、一家人的欢乐时光。书的使用，一家大小全覆盖，爷爷照着画山水，妈妈读画论，爸爸教手工，孩子学简笔画。

　　6、专业编辑团队用心之作。由前人民美术出版社社长汪家明先生亲自策划打磨；请古文专家将文言译成白话；搜罗各种版本，一图一页比较，选优汰劣；以手账式裸脊小开本出版，阅读体验超赞，值得信赖。

《白话芥子园》内页

　　[名人推荐]

　　1，王世襄在上世纪40年代写成《中国画论研究》，五十多万字的篇幅中，关于《芥子园画传》有五节、三四万字，可谓分量极重。王世襄认为，“以若此精心之构，在山水画谱中，纵不得称为创举，亦属最完备之书……画树法十九式，为初学者说法，已不愧为完善之图谱……树叶点法，当以此谱为最备……画柳五式，历来授人画柳之法，未有出此右者……凡此皆见匠心”，“即使安节无《画传》之作，将其解说汇集成一论述之作，亦不愧为清代画法之佳构，可与他家一较短长。各法之前，时有总论；每式之端，复多附说。其图式既有为前人所未有，其文字往往发前人所未发……”创举、完备、完善、最备、无出其右、匠心、佳构……王世襄对《芥子园画传》的推崇竟如此之高。

　　2，在美术史论专家俞剑华上世纪50年代编著的那本著名的《中国画论类编》里，从战国到清末，两千四百多年间所选二百八十四篇画论，《芥子园画谱》占了九篇。俞氏认为，“历代中国画谱，以《芥子园画传》最有系统，富于分析综合之科学思想，将历代视为可意会而不可言传之画法，一一条分缕析，自起手以致成幅，无不朗若列眉，循序渐进，不难有成，诚初学之阶梯，画道之宝筏”，其中的“画学浅说……所说俱甚简要，洵初学作山水者必读之编也”。

《白话芥子园》内页

　　[书摘与插图]

　　◎ 画叶层次法

　　画兰全在于画叶，所以先谈画叶。画叶必须从起手一笔学起，一叶分三段，有钉头鼠尾螳肚的说法。两笔则交叉如凤眼状，三笔则从田字框的中心穿过，四笔、五笔应该夹杂折叶，下面包在兰草根的外皮中，形状像鱼头。丛生的兰草叶多，要俯仰有致才能生动，叶子交叉但不重叠。必须明白兰叶与蕙叶的不同，前者纤细柔顺，后者粗壮劲健。画兰草入手的方法，大概就是这些。

　　◎ 画梅四贵诀

　　贵稀疏不贵繁杂，贵清瘦不贵臃肿，贵苍老不贵细嫩，贵含苞不贵盛开。

　　◎ 画花诀

　　画菊有法度，花瓣分尖圆。花头有正侧，位置有后先。侧面画一半，正面形全圆。将开花吐蕊，未开星点点。画成添蒂萼，安放在枝端。

　　◎ 画草虫诀

　　草虫与翎毛，画法有区别。草虫用点染，翎毛重勾勒。当年滕昌祐，写生花枝折。花果用彩色，蝉蝶用水墨。另有邱庆余，画花善用色。用墨画草虫，点染有黑白。形态常逼真，古人有定格。后人擅草虫，相继有赵（昌）葛（守昌）。飞跃真生动，设色点画精。细微得形似，笔下更传神。岂只滕王婴，独擅画蛱蝶？

　　◎ 画翎毛诀

　　画鸟先要画鸟嘴，眼睛要照上唇安。留出眼睛画头额，接腮再画背和肩。画出半圆大小点，有短有长要画尖。要用细笔画翎梢，再把尾巴慢慢填。羽毛画在翅背后，胸腹嗉囊腿靠前。最后添上脚和爪，鸟爪踏枝或展拳。