有个很有意思的现象，娱乐圈开始“老龄化”了。
最近爆款的电影，《流浪地球》《飞驰人生》《疯狂的外星人》《我不是药神》
他们主演吴京45岁、李光洁38岁、沈腾40岁、黄渤45岁、徐峥47岁。
再看看最近被讨论热火朝天的网剧电视剧，《都挺好》《芝麻胡同》《老中医》《逆流而上的你》《怒晴湘西》
再看看主演们的平均年龄，倪大红59岁、郭京飞40岁、何冰51岁、陈宝国63岁、潘粤明45岁......
李光洁应该也想不到，自己以38岁的绝对优势，成功拉低了主演们的平均年龄。
从去年开始，中年大叔们持续霸占大小荧屏，而且中年大叔还享受起了流量小鲜肉们的待遇和追捧。
就说“圈叔”里的顶级流量徐峥，曾经因为微博超话只有22人签到被嘲讽过一番。
于是，粉丝们马上安排了流量，超话阅读8亿，发贴1.3万。
作为流量爱豆应该有的亲妈粉、彩虹屁应有尽有。
雷佳音作为tf老boys成员，自从“前夫哥”爆红后，举着长枪短炮的站姐，也专门开了微博。
站姐随便发些和雷佳音的日常，就能登上微博热搜榜。
平时活动站台、接机、送机，出图速度极快，还使用了当红流量爱豆般的p图滤镜。
还给雷佳音安排了浩浩荡荡的接送机服务。
还不太适应这种场面的雷佳音被围在中间，找到登机口开始念叨“到了到了，得救了”。
还有特别有牌面的沈腾，在机场被粉丝围着喊到脸红：沈腾叔叔我爱你，就像老鼠爱大米。
大叔们更抢占了爱豆们拼命厮杀的时尚封面资源，一线刊、准一线刊大片拍到手软。
还有雷佳音吹雪——
沈腾肚腩——
都成为粉丝们的狂欢话题。
原本流量鲜肉们的资源都被中年大叔抢占，原本的流量小鲜肉们去哪了？
2015年下半年形成了第一批四大流量，分别是：鹿晗吴亦凡李易峰杨洋。
吴亦凡、鹿晗先后归国，电影综艺席卷；李易峰、杨洋偶像剧爆款抢占收视率，到2015年四大流量正式集结完毕。
但四年过去了，四大流量依旧停留在偶像剧阶段，不仅没有经典代表作品，反而争议不断。
吴亦凡的首部电影《有一个地方我们知道》，咆哮式演技备受诟病。
近两年更是频繁陷入“约P门”“刷榜事件”“硬刚虎扑”等舆论争端中。
而鹿晗和关晓彤定情之作《甜蜜暴击》确实是一记暴击，豆瓣评分2.7，差评率高达84.7%
杨洋和李易峰的演员事业也并不顺畅，早期的偶像剧只能保证流量，两人也在思考转型问题。
杨洋花费大半年心血拍摄张黎导演的《武动乾坤》，甚至拍摄比预期时间多出了半年，但没有要超期的片酬。
但影片高开低走，效果并不理想，导演以后都不想拍类似的片子了。
李易峰的转型之作《动物世界》也是表现平平。
没有突破性优质作品傍身，以娱乐圈的迭代速度，流量格局很快就发生了变化。
蔡徐坤从《偶像练习生》横空出世，根据统计，他用了三个月的时间，网络热度超过了顶级流量鹿晗公布恋情时的热度。
2018年被称为偶像元年，于是2019年新型选秀爆发，《青春有你》《以团之名》《创造营2019》《明日之子3》混战。
这意味着至少有400位流量“小哥哥、小姐姐”横空出世。
新人辈出，偶像的保质期越来越低，而粉丝受众却是同一群体，流量被瓜分的十分严重。
更为致命的问题是，流量造假的问题浮出水面，数据造假问题接连被央视点名批评，疯狂刷出的数据注水严重。
在央视报道后，以蔡徐坤为例等流量爱豆热度大幅度跳水。
流量小花生们热度下滑，已经成为大势所趋。
再看看流量中年流量大叔们，最早期以沧桑硬汉为流行，比如《集结号》中的张涵予。
而当年所谓的小鲜肉们想要红，只有一个途径，就是拍海岩剧。
陆毅、佟大为、高云翔等等，都是海岩剧的直接受益者。
像沙溢这种刚出校门的白白嫩嫩的小鲜肉并不受欢迎，只有故意把自己弄沧桑成熟才能有出路。
沙溢为了摆脱小鲜肉的标签，用了10年时间才把自己打磨成演技派大叔。
直到流量小鲜肉的崛起，老戏骨被打压，从此也出现在大批新的讨论：
天价片酬、抠图、大量替身、买卖收视率等等问题甚嚣尘上。
直到去年，中年大叔靠着优质的影片重新回归观众视野，甚至分割了爱豆的大批流量。
是什么造就了中年流量的诞生？
中年流量们作为演员的性价比极高。
如果有好剧本甚至可以0片酬出演，这样拥有了更多和顶级导演班底合作的机会。
秦昊曾经在节目中被问到，为什么是王小帅、娄烨这样的大导演的御用男一号？
秦昊很认真地说：便宜。
因为剧组经费十分紧张，周一围零片酬出演了《海上牧云记》。
另一面的流量小鲜肉们却是另一种状态，主持人林海曾经炮轰蔡徐坤拍戏报价8000万。
大爆电影《战狼2》的原定女主角在开拍前一天，临时加片酬，被吴京当场拒绝了。
这使得好演员能够有更多的机会拍更优质的影视剧。
中年流量们在接戏方面并不在意番位，只要是好角色好剧本，演配角、扮丑、摸爬滚打都能接受。
最近爆火的《都挺好》，郭京飞饰演的苏明成，只能算三番配角。
在《琅琊榜之风起长林》中饰演的大反派濮阳缨，妆容十分妖艳，被亲切的称为“卡粉男孩”。
吴京最近在拍摄电影《攀登者》，在零下几十度的雪地中被冻的瑟瑟发抖，甚至出行要靠坐轮椅才行。
中年流量是靠多年优秀作品的堆积才赢得今天的观众，而且受众定位是国民化粉丝，并非特殊的学生追星群体。
百亿影帝黄渤的日常微博转发量3000+，都算高的。
爱豆们在粉丝的“轮博”下，动辄上百万的转发都是稀松平常。
也正因为如此，靠粉丝支撑的流量鲜肉们，变得极容易被替代。
只要娱乐环境稍有变化，新人涌入，所谓的粉丝开始“爬墙”，现有流量格局就会被打破。
而相对比中年演员们，他们是靠一部接一部的好演技、好作品堆积起来的国民度，而不是某个粉丝群体。
像雷佳音早期出演了大量都市题材的家庭伦理剧《回家的诱惑》《我的媳妇是女王》《我爱男保姆》《断奶》。
到近两年的《和平饭店》《白鹿原》《我的前半生》《超时空同居》，无论口碑收视票房都属顶级。
以雷佳音的名声，连带着未上映播出的《长安十二时辰》《刺杀小说家》等都成为未播先红的爆款影视剧。
潘粤明靠着《白夜追凶》精湛的演技和优秀的剧本一夜间翻红。
之后的作品《逆流而上的你》《怒晴湘西》也都靠着潘粤明演技派的名声扛起收视率。
所以现在中年流量的名字不仅仅是他们的个体，更是精品影视剧的代名词，甚至成为整个行业标杆。
恰巧，中年流量演员们的实力与作品被更多年轻粉丝们所喜爱，才引发了现阶段流量狂潮，而他们的实力地位会随着时间的积淀更加沉稳，更不会被随便替代。
而那些粉丝而知名的爱豆们，在娱乐圈快速的迭代中，很快就会被遗忘。
中年流量的崛起，说明娱乐市场上淘汰从来都不是年纪。
| 欢迎光临 (http://admin.zasq.net/zasqtest/2bbs/) | Powered by Discuz! X3.2 |