自2018年，流量演员主演的影视作品纷纷遭遇“翻车”，而一批老戏骨实力派演员加持的电视却收获好评。一时间，业内外不少人喊出了“小鲜肉的冬天来了”这样的口号，认为随着观众的鉴别能力提升，戏骨实力派的好日子即将到来。
然而，流量剧遇冷不假，但是小鲜肉们的寒冬还暂且远着呢。
最初内地鲜有“偶像”这个概念，追星族所追逐的偶像属于“舶来品”，主要战场是日韩两国，尤其是韩国男团为少女们提供了不同类型的男偶像模板。随着如韩庚、鹿晗、吴亦凡等在韩国出道后因合约问题回国的艺人转战内地市场，偶像文化开始在内地发展。
“花美男”这个词最早是在韩国综艺中大行其道，随着这些在韩国出道的艺人回国，“花美男审美”开始影响内地市场。以往屏幕上的硬汉小生不见了，取而代之的则是比女性还要精致的男性偶像。
一个时代有一个时代的审美，粉丝也有选择自己喜欢什么样偶像的权利，这本来没什么好被批判的。但是由于内地偶像文化刚刚起步，同时内地的娱乐圈分级等并不明显，偶像在粉丝的支持下，便有了和出道多年的成熟艺人分庭抗礼，甚至直接碾压对方的人气及底气。
资方明知道小鲜肉们既没有经过科班培训，也不具备什么表演天赋，为什么还要花着大笔的资金把他们请进组进行拍摄？因为有粉丝买账，一部影视作品，内容是烂还是不烂不重要，重要的是播放量。据业内人士透露，只要播放量能过百亿，那这部作品就是稳赚不赔的。
于是近几年的屏幕上动辄出现七八十集、剧情毫无逻辑、演员一副面瘫演技的注水剧，虽然观众批评声不断，但是播放量却能轻松过百亿，资方也乐得顶着骂声继续邀请小鲜肉们参演。
但随着官媒的发声以及观众的审美疲劳，小鲜肉主演的流量剧遇冷。与几年前小鲜肉们集中扎堆在影视作品中露面相比，这几年的他们开始有意识避开自己的短板，减少在影视作品中露面的频率，也减少了外界对于他们演技的攻击。但是，粉丝圈中对于小鲜肉的追捧，比起几年前来说更加有过之而无不及。
品牌代言、出联名款、发行单曲、参加综艺，成为了新生代小鲜肉们的主战场，粉丝们自然也是憋足一口气，不能给自家偶像丢脸，有钱出钱有力出力，排面务必要做足。这就导致了市面上的许多品牌，不再想着怎么提高自己产品的竞争力，而是找个流量明星代言，很快就能回本。
粉丝的疯狂程度也更胜从前，以往明星代言或出席活动，粉丝多数是到现场举个手副拿个灯牌喊上几声“我爱你”而已。现在呢？不准备好整个节目组的礼物和食物应援，偶像代言奢侈品不跟着买几件，专辑不买个五六张都不好意思说自己在认真追星。
为了帮助偶像扩大影响力，安利更多路人入坑。小鲜肉的粉丝们已经完成了从单纯的屏幕饭到新媒体操盘手的转变，同时养活了类似于“水军”、“刷粉”等一批新媒体衍生职业及相关从业者。
小鲜肉们影响得不是一个行业或几个人，而是一批与娱乐圈有关系的行业。在鲜肉效应的带动下，行业标准从质量变成了流量，产品好不好不重要，重要的是代言人粉丝的购买力有多少。影视圈才刚刚从流量的“荼毒”下获得一丝喘息的机会，时尚圈则马上要面对流量全面入侵的时代。
所以说流量剧遇冷只不过是小鲜肉乱象从一个圈子转移到了另一个圈子而已，只要有大批的亲妈粉愿意买单，能够让资方得到大笔的回馈，那么小鲜肉的乱象就会一直持续下去。
行业的乱象及标准降低只是其中一个方面，更严重的问题在于，偶像的影响力是巨大的，尤其是对于心怀明星梦的年轻人来说。近年来的几档出道成团选秀类节目，创造了高收视率的同时，也成就了一个个新一代的流量鲜肉。看着他们在台上的光鲜，又怎会没有后来者的效仿？
于是时下的小鲜肉们年龄越来越小，其中不少人还是在校生，连9年义务教育都没读完，人生观世界观还未成型，就要在台上蹦蹦跳跳地演出，也难怪这几年有不少与小鲜肉相关的“丑闻”被爆破。
说到底，在小鲜肉乱象中，作为风暴中心的小鲜肉们同样也是受害者。想当初某成团综艺播出前，男练习生们多数都是糙汉子模样，与普通的大学男生们没有太大区别。但随着节目播出后期，他们不仅学会了化妆，更学会了“花美男做派”，只因这样才能迎合观众，有更大机会出道成为明星。
小鲜肉和支持她们的亲妈饭固然有错，但更大的问题则是内地娱乐业还未发展健全，便在资方的刻意引导下，开始了“一切向钱看”的病态生长模式。无论是风口浪尖的小鲜肉，还是被视作疯魔的亲妈饭们，不过都是资方手中的木偶而已。
没有正确的引导，又没有行业制定的标准出炉，把一切问题都归咎于小鲜肉身上，那才真的是依仗着话语权耍流氓。
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